《江畔独步寻花·其五》 杜甫

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

古往今来，春天一到，憋了一个冬季的视觉疲劳需要寻找缤纷的色彩来填补空虚。春日寻芳符合视觉需要，也符合精神需要。照耀着春光慵懒的站在春风里，可爱的诗人们带着这份热情为我们缓缓道来这春天的颜色。看那桃花绽放，这一簇深红那一簇浅红，哪个颜色更可爱一些呢？都可爱，爱不尽这桃花的深浅色啊，美的让人无比惬意。

《竹枝词》刘禹锡

山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

红花易衰似郎意，水流无限似侬愁。

看那桃花开满枝头，春水拍打着山岸奔流而去，作者联想到了这美丽的桃花终究会凋残老去，就像郎君的爱意一样慢慢凋残殆尽，这位多情的女子的情意和哀怨却像那流水一样绵绵不绝，永远无法磨灭。在诗词中，这种写作手法比较普遍，作者用桃花和流水、用郎情和妾意、用无情和多情来突出了对比，使得整首诗注入了灵魂一样，赋予生命，即便有些许哀怨。

《竹枝词》刘禹锡

山上层层桃李花，云间烟火是人家。

银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。

刘禹锡应该是比较喜爱桃花的吧，他有太多诗中都以之入墨。山上层层桃李花开，那云烟的深处一定住着人家，为什么这么肯定呢？因为他看到那些带着银钏和金钗的妇女们来打水，那些拿着长刀和头戴短笠的男人在开荒耕种。用金钗银钏、长刀短笠来借指男女颇具民歌色彩。全诗语言明快浅近，清新流丽，让浓郁的生活气息和地方特色跃然纸上。对，诗不仅需要注入生命，也需要注入烟火。

《闲居》王维

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

这是一首比较少见的六言绝句，我们通常所见是五言和七言诗。王维以他拿手的“诗中有画”来为我们描绘了一派田园水墨丹青。看那桃花上还著着昨天晚上的雨珠，那翠柳也带着些晨烟，这一地的落花家童还未及时打扫，黄莺啭啼，想那客人应还未醒来吧！

诗中所用皆是寻常字眼，可放在一起却仿佛有摄住人魂魄的魅力。“桃花”和“绿柳、”“宿雨”和“朝烟”、“花落”和“莺啼”、“未扫”和“犹眠”这些词在从骈偶上看对仗工稳，又层层呼应。是在读一首诗还是在看一幅画？由境生情，诗中有画，给人一种闲静安逸的美感。

《绝句漫江九首》杜甫

肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

人家说：学诗当读杜工部，那可真的是有原因的。杜甫的诗对句总是异常的工整，虽然这首绝句并不要求对仗，可是后两句的真的是可以放在律诗中对做颔联或颈联了。 “癫狂”对“轻薄”，“柳絮”对“桃花”，“随”对“逐”，“风”对“水”，“舞”对“流”，不管是名词还是虚词或是动词，都非常严谨。稳健浑厚，沉郁顿挫，这便是老杜的一种风格吧！

《桃花》周朴

桃花春色暖先开，明媚谁人不看来，

可惜狂风吹落后，殷红片片点莓苔。

看那桃花，趁着春日回暖竟然偷偷的竞先开放，这么美丽可人的花，谁能不来观看欣赏呢？只是可惜那讨厌的狂风，毫不留情的将它们吹落，那红红的花瓣落满一地，只能去点缀地上的青苔了。诗人们都是多愁善感的，看到春花欣赏春色的时候，难免想到落花时候的无奈。因为美好总是那么短暂，愿我们珍惜大好春光，珍惜当下之际，也珍惜眼前之人！

《题都城南庄》崔护

去年今日此门中，人面桃花相映红，

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

这首诗流传甚广，说的是诗人崔护，在某日春游观赏桃花时遇到了一位美丽的姑娘，以至后来念念不忘。后来的一个春天，诗人再次去了那个地方，桃花依旧盛开着，可那个美丽的姑娘再也没能遇上。所以人有时候真的需要勇敢，善于表达自己的想法，莫让美丽的邂逅，变成这有缘无分的遗憾！

《大林寺桃花》白居易

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开，

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

这是一首很有情趣的小诗，在孟夏之际，诗人出游大林寺时所作。按说孟春时节，花都应该落尽，可没想到山寺里的桃花却刚刚绽放。这让诗人开心的像个孩子，感叹：总说那春天去的找不都找不到了，原来竟是偷偷的跑到这里来了！山里可能是因为地理位置的因素，常常会展现“一山有四季，十里不同天”的现景象，所以桃花会绽放吧。

诗人立意新颖，构思奇巧，写出了自己对春的热爱和留恋，也写出了诗人的一颗灵动活泼的童心！

《惠崇春江晚景》苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

这是一幅题画诗，除了竹、桃花、春江、鸭等这些实景外，诗人还进一步拓展了想象，从青草想到了这个季节的美食：蒌蒿、芦芽和河豚，看来苏轼也是一位吃货啊！诗中不仅有画，更联想到美食，嗯，这诗奈读也！

《山中问答》李白

问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。

桃花流水窅然去，别有天地非人间。

诗仙李白向来浪漫潇洒，诗中总是自带“仙气”，这没得说！问为什么喜欢住在碧山里呢？笑而不答，且看那桃花随着流水潺湲不尽的美景，这是人间吗？这是仙境啊！